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「年輕與對撞」家具特展開幕
正大拍賣2018-01-23

「年輕與對撞」家具特展開幕，感恩有你一路同行，文末福利！！！

上周，「年輕與對撞——黃花梨紫檀古典家具特展」在雅然文化藝術(shù)中心盛大開幕，它所定義的年輕與激情，就像一股涌動的暖流，在歲末年初，溫暖了整個寒冷的冬季。

步入展廳大門，我們會發(fā)現(xiàn)在左手邊堆放著滿滿的禮盒，這恰恰也是本次特展的一大主旨——感恩鳴謝一路風(fēng)雨相伴的同仁，有你們的并肩同行，我們的前路壯美而遼闊……

當(dāng)然，雅然的誠心與感謝并非只是流于口頭與文字的表達(dá)，600套限量文化創(chuàng)意書簽的設(shè)計(jì)與制作將我們?nèi)康恼嫘呐c誠心融注其中，凝結(jié)在銅鍍金的書簽之上，在收藏與使用中，盡賞古典家具之美。

一椅江山，是這套書簽霸氣的名稱。

圈椅、四出頭官帽椅、交椅三種制式的坐具被擬作了書簽的模樣，用靠背板當(dāng)做機(jī)關(guān)，置于書籍畫冊之中，醒目而宜人。

不論您身處何地、位居何職，也無關(guān)乎性別、年齡，只要進(jìn)入古典家具的世界，這套書簽，都是將您的“一椅江山”！

四出頭官帽椅

萬里江山美如畫，風(fēng)物乾坤亦瀟灑。

四海挾裹孕紫氣，鴻運(yùn)出頭官帽椅。

明式圈椅

天道貴順，致虛極而守靜篤。

地命富康，致敦實(shí)而守厚樸。

如誠天圓地方，大道至簡，是為明式之圈椅。

頭把交椅

巍巍中華，竦峙蒼穹。

頭把交椅，體象天地。

腳踏乾坤，寔麗且宏。

如意翹頭案

微婉有禮，文秀益彩，恰似如意入心頭。

天工巧奪，匠心獨(dú)具，正是人間清流案。

螭龍捧壽羅漢床

方丈深盈尺，羅袖拂空床。

憶我齋中榻，誰堪坐秋思。

帝王座

莪莪寶座，郁郁名香。

帝苑豪華造，皇家氣派傾。

當(dāng)然了，相比于小巧精致的書簽禮品，雅然文化的特展策劃更加精彩而獨(dú)到。用八年的時間沉淀一場古典的巔峰體驗(yàn)，以青春活躍的思維重新審視傳統(tǒng)與時尚的碰撞，不可不說——非常值得一看。

回望來時路，崢嶸歲月稠；面向未來，我們感恩銘記、攜手同行。不管您關(guān)注我們多久，只要您熱愛古典家具、熱愛傳統(tǒng)文化，我們都?xì)g迎、期待您的蒞臨。

關(guān)于本次特展，研習(xí)君特地為大家精選了那些不可不看，不可錯過的重器，讓我們一起來鑒賞一番……

清中紅木直欞五屏羅漢床尺寸：212×122×101

相較于明代，清代以后羅漢床的變化在其圍子板的高度與屏數(shù)上，清代人為了顯示自己的地位與財(cái)富，同時為了表示對來訪者的敬意與重視，羅漢床的圍子板高度越來越高，圍屏越做越多，展現(xiàn)出有清一代的獨(dú)特風(fēng)貌。

此羅漢床以老紅木為材，走馬銷串連起五塊圍子板，正面三塊，左右各一，高度由中間向兩側(cè)遞減，形成三角穩(wěn)定結(jié)構(gòu)，莊重有力。每塊屏攢框而成，分上下兩部分，上部嵌入螭龍卡子花，下部以圓材直欞為飾，疏密有致，格外靈動。床面攢框鑲席芯軟屜，冰盤沿下接打洼束腰，彭牙鼓腿，內(nèi)翻馬蹄兜轉(zhuǎn)有力，牙板與腿足以抱肩榫連接，邊起陽線一直延伸至腿足至馬蹄收結(jié)。

在明式實(shí)物中羅漢床以板面紋理示人，而清代多有雕刻或鑲嵌云石板，做成直欞樣式且在清式中帶有明顯明式遺韻的實(shí)屬少見，加之其皮殼包漿原始，韻味醇厚，線條弧度富有張力，在傳世實(shí)物中可算是一件難得的珍品。

黃花梨雙鳳朝陽展腿半桌尺寸：109×53×87cm

在我們的定勢思維中，傳世明式家具基本保持著簡約素雅的審美風(fēng)格，當(dāng)看到這樣一件華麗纖秀的作品時無不會驚訝而愕然。

此半桌黃花梨制就，外形分為上、下兩部。上部宛然是一件有束腰方材三彎腿外翻馬蹄的大炕桌，下部則如無束腰家具的圓形腿足。足端鼓出，有如柱。桌面攢框鑲獨(dú)板，束腰有波折，狀如荷葉。雕飾集中在束腰、牙子、角牙及霸王棖上，看面牙條浮雙鳳朝陽，云朵映帶，圖案頗似明錦，又有彩瓷意趣。牙子下安龍形角牙，腿上安雕靈芝形霸王棖，雕工細(xì)膩纖秀，形成局部與整體簡練造型的強(qiáng)烈對比，桌面與腿部的光素，展現(xiàn)了黃花梨木質(zhì)的典雅，與華麗的紋飾又一次形成了鮮明的對比。雕飾雖繁，不為所累，卻收到華麗妍秀，面面生姿的效果。整器具有很強(qiáng)的藝術(shù)節(jié)奏感，同時流露出淡淡的宮廷女性氣息。

此黃花梨半桌，尺寸約為八仙桌之一半，故有半桌之稱，半桌多用在宴飲中，可接在八仙桌之側(cè)以增大餐桌面積，不過此件雕飾甚繁，裝飾性強(qiáng)，應(yīng)當(dāng)受到了明后期崇尚華麗富貴風(fēng)氣的影響，更像是陳設(shè)在廳堂中單獨(dú)使用、彰顯家族繁盛的藝術(shù)作品。

參閱：王世襄《明式家具珍賞》版圖84 明黃花梨有束腰矮桌展腿式半桌，文物出版社，2003年9月，北京

黃花梨螭龍紋中牌子大衣架尺寸：154.5×48×164cm

在明清傳世實(shí)物中，相比于桌案，支架類家具顯得更加珍貴稀有。清代衣架又俗稱“朝服架”，主要掛置男用官服所用。因古代皆穿長袍，所以衣架也做得較高而使衣物不至垂地。

據(jù)《魯班經(jīng)匠家鏡》、明墓出圖明器及傳世實(shí)物來看，明代的衣架有光素和雕花兩種。此件黃花梨大衣架以草龍紋為裝飾主題，色澤溫潤，包漿自然，設(shè)計(jì)和制作精美，將實(shí)用性和藝術(shù)性得到了最大的凸顯，是一件路份極高的家具。

大衣架的中牌子以兩橫棖及四根短柱分割出五塊擋板，透雕螭龍卷云紋，正龍威嚴(yán)，行龍矯健，云朵翻騰，似在云海中閃現(xiàn)，呈祥獻(xiàn)瑞。衣架上方搭腦橫棖兩端延伸出如意云頭，線條流暢自然，毫無生搬硬造之感，宛若天成。衣架立柱和橫棖均選用方材，起倭角，線條明快硬朗。立柱下端連接坐墩，以鏤雕草龍站牙相抵，兩墩之間安裝由縱橫直材組成的欞格，由于欞格具有一定的寬度，故可以擺放鞋履等物。

此大衣架采用透雕、圓雕、浮雕等技法，工藝水準(zhǔn)高超，非一般工匠可為之。成功將黃花梨絢麗迷人的紋理顏色及豐富多變的雕飾手法完美結(jié)合，使自然造物之神奇與人工匠意之豐盈展現(xiàn)在世人面前，不禁為之神工鬼斧而驚嘆。

參閱：王世襄《明式家具研究》戊38，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷，第93頁。

明黃花梨雙圈卡子花文房桌 尺寸：82×82×80cm

于一件經(jīng)典的明式家具，便可窺得中國傳統(tǒng)文化精髓之一二。中國傳統(tǒng)造物文化中，以木構(gòu)建筑最為出彩，故宮之宏偉與細(xì)膩大美至極。而中國家具與建筑之關(guān)系不可割舍，構(gòu)造理念乃是同宗同源，是為中國文化之又一恒久載體。

方桌案面光素規(guī)整，泥鰍背面沿，做三劈料，與高羅鍋棖以雙圈卡子花相連，羅鍋棖直榫入四足；圓材腿足穩(wěn)落于地，挺拔穩(wěn)妥，其精取圓材，素雅秀美，為明式家具風(fēng)格典范，更契合古建筑常見的圓形柱式，是對傳統(tǒng)造物文化的一脈相承。整體造型簡練舒展，淳樸雋秀，通身顯露古典家具獨(dú)到的韻致。

此件清代舊物，百年歲月塑一身古雅皮殼，質(zhì)感與色澤極佳。板面紋理依舊清晰細(xì)膩，山水具存，穗紋可尋；包漿醇厚通透，溫潤如玉，亦泛著琥珀光，絢麗雋永，堪稱黃花梨木標(biāo)本。

將外觀和造物工巧的合理結(jié)合，蘊(yùn)獨(dú)特的審美意趣和文化傳承氣質(zhì)，故明式家具能成明式家具。

民國紅木鏤空滿雕花卉紋羅漢床

羅漢床原出自廟堂，一開始是廟堂高層人士，如方丈、住持等的用具，后來得到文人雅士及皇家的青睞，作為古典家具中的經(jīng)典制式傳承至今。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。此款羅漢床，床上裝九屏式床圍，以百年老紅木為材，荷花紋為飾。用材豪奢，不惜成本，選取油性足、密度高、抗雕刻的極品紅木，以雙面透雕手法雕荷花紋，雕刀老辣，婉若鬼斧神工，直逼清三代紫檀工作法，將意、形、刀有機(jī)地融為一體，靈活運(yùn)用沖、切、刮等刀法和浮雕、透雕等表現(xiàn)方式，以及富有內(nèi)涵的東方藝術(shù)語言，使其所雕刻的蓮荷莖、葉、花，錯落有致地相互烘托而媲美，并使荷花紋在造型的疏密虛實(shí)、方圓頓挫、粗細(xì)長短的交織、變奏中表現(xiàn)精巧入微、玲瓏剔透的藝術(shù)效果，使其產(chǎn)生月色荷塘般的韻律和感染力，成為古典家具中的絕世珍品。

有詩贊曰：千載鏤雕羅漢床，百蓮祥瑞溢清香；玲瓏剔透亮神彩，疑是荷塘攬?jiān)鹿狻?/span>

參閱：《故宮博物院藏明清宮廷家具大觀》圖40清中期紫檀鏤雕荷花羅漢床，胡德生著，紫禁城出版社，2006年。

明黃花梨文房箱 尺寸：38×21×14.5cm

明代話本小說《喻世明言》，敘述 “琴劍書箱”是古代文人行走江湖、科舉趕考的重要配置。在曾經(jīng)冠蓋云集車馬川流的路上，在崤函古道坎坷遺珠遍地的車轍里，均可覓得蹤跡，這古琴、佩劍、書箱方是文人魂?duì)繅艨M的“三大件”。其中書箱是最能體現(xiàn)文人的身份的一件，因?yàn)槠涑休d的不僅是古書，還有“黃金屋”、“顏如玉”的半生榮辱。因此書箱的制作相比其它明式家具，更受文人設(shè)計(jì)思想的影響，常精巧素雅，極富文人氣韻。

書箱作于晚明，呈長方體，包漿瑩潤細(xì)膩，棱角溫婉，紋理清晰細(xì)膩，色澤古雅雋永。山水紋蘊(yùn)藏了中國文人獨(dú)特的審美情趣，尤其箱頂木料經(jīng)過匠師的巧妙安排，于紋理的對稱中別具意味。王世襄《明式家具研究·選料》開篇，便提及家具上的紋理對稱，并收錄一例美國納爾遜藝術(shù)館館藏黃花梨四出頭官帽椅，其靠背板即與此箱頂面同妙，均是在器物上最能凸顯黃花梨本質(zhì)韻味的地方。不僅得木質(zhì)紋理美，還具有對稱美，在無規(guī)律中又有規(guī)律，此二者的統(tǒng)一，顯得格外雋永耐看。

整器造型古樸大方，葆光濃郁。頂面四角平嵌云紋銅包角，正面設(shè)圓形面葉，拍子作云頭形，兩側(cè)各安提環(huán)，垂下靠于銅制菊花紋扭頭上，樸實(shí)耐用。盒蓋相交處起簡練的圓線，起到防固作用，又增加裝飾性。古人凡作此雅件器物，越于細(xì)節(jié)之處就越可品味其匠心工巧，而其顯露的文人精神，更使得此箱蘊(yùn)藏著一段極具情懷的歲月。

明 黃花梨束腰羅鍋棖馬蹄腿半桌 尺寸：95.5×47.5×87cm

至于半桌，有一“屠岸聽書”的典故流傳：春秋戰(zhàn)國時，晉國奸相屠岸專橫肆虐，而其妻子心地善良，于夫君之行為深感憂慮，欲以聽書規(guī)勸丈夫。一日，說書人張維至于府上，道了忠臣與奸臣的故事，忠臣愛國愛民，死后流芳百世；奸臣害國害民，墳?zāi)挂矠槿怂颉Ｍ腊蹲鲑\心虛，惱羞成怒，拔出寶劍欲斬張維。張維情急舉起一張方桌擋之，劍落方桌，一分為二，變成兩張半桌，張維拖了一張半桌逃出屠府。自此，張維以半桌作為證據(jù)，用說唱形式鞭韃權(quán)奸，頗受百姓歡迎，也說蘇州評彈的擺設(shè)即效仿于此。

蘇州評彈，多以半桌與靠背椅為陳設(shè)器具，大概因其皆輕巧優(yōu)雅、穩(wěn)妥挺拔的氣韻，恰與吳文華有共通之處，而蘇作自然是明清古典家具的代表，足見得半桌于家具中的規(guī)格。

此件黃花梨半桌為晚明器物，數(shù)百年歲月積累了一身老皮殼，正所謂道法自然，皮殼正是整件木器的自然法理；其包漿瑩潤醇厚，觸若及肌，面沿棱角尤為溫婉。黃花梨木紋清晰，合山水紋、麥穗紋于一器，詩情畫意躍然其上，可想當(dāng)時匠人見此木必欣喜至極，故將這明式家具的精髓，都留于這匠心工巧中。還有這百年滄桑，也裹著包漿，留跡于桌面，與那鬼眼紋有異曲同工之妙，文人氣息顯于身。

桌面攢框鑲嵌黃花梨獨(dú)板，下裝三根穿帶出梢支承，品相完好，為傳世之稀品。冰盤沿下接直束腰，作抱肩榫，四足內(nèi)翻馬蹄直落，穩(wěn)健大氣。牙板連著腿足內(nèi)邊起陽線，線條婉轉(zhuǎn)流暢，琢磨精細(xì)。設(shè)高羅鍋棖，其位置靠上，又因束腰較窄，使此桌重心向上，整器頓顯挺拔秀麗之姿。

而此桌采用出頭榫銜接各處，出頭榫比明榫突出外露，一目了然。這種工藝源自傳統(tǒng)建筑的大木梁架結(jié)構(gòu)，更是明式家具早期的經(jīng)典榫式，故此桌已脫離功用性的約束，乃是一件文化的載體。

明黃花梨獨(dú)板三圍羅漢床

尺寸：193×100×80cm

羅漢床承襲魏晉床床榻之風(fēng)，將坐具與臥具的功能合二為一，一直是中國古代待客會友的最高規(guī)格器具。此件羅漢床黃花梨制，床面攢框鑲席芯軟屜，值得稱道的是三塊圍子板全部選用整塊黃花梨木料開成，相比于攢框做法習(xí)慣稱之為“獨(dú)板”，這不僅僅是對木料的要求極高，而且對于工匠的刨平技術(shù)也是一個極大的挑戰(zhàn)，看似光素的三塊圍子板將黃花梨的優(yōu)美紋理展現(xiàn)殆盡，更將明式家具的精髓展漏無疑——看似不起眼的角落，都飽含著高難度的工匠技藝，而以簡約的線條表達(dá)出來，這可算是明式家具之一大精神。

羅漢床床面下束腰貌似開光，實(shí)則由短料攢接而成，在整器中留下一口“氣”，給人以輕松明麗之感，和上面三大塊的圍子板形成正反呼應(yīng)，束腰下接彭牙鼓腿，內(nèi)翻馬蹄，牙板與腿足以抱肩榫連接，邊起陽線一直延伸至腿足至馬蹄，同樣在敦實(shí)之中含有江南水鄉(xiāng)的脈脈情愫，是一件非常標(biāo)準(zhǔn)的蘇作精品。

此羅漢床包漿醇厚，纖巧秀麗，明味十足，真乃一件難得的逸品。

黃花梨鑲云石花卉大座屏

尺寸：190×138×59

在藝術(shù)品領(lǐng)域，越是脫離了人的衣食住行等基本生存實(shí)用器具的東西，相反的其觀賞性及藝術(shù)性也就越高，也越是受到拍場的青睞。而屏風(fēng)類家具就屬于裝飾性、觀賞性極高的家具類型，由于其實(shí)用性差、體積較大，前些年在拍場一直不為看好，隨著近些年人們認(rèn)識的改變及審美層次的提升，屏風(fēng)重回大眾視野，登上了拍場巔峰。

此屏風(fēng)為傳統(tǒng)座屏樣式，精選黃花梨制，屏芯一面鑲嵌云石，花紋同黃花梨本身的變化相呼應(yīng)，似中國文人山水畫瀟灑飄逸；屏芯另一面浮雕“松鶴延年”圖，寓意長壽富貴；屏芯四周鑲裝四塊絳環(huán)板，華麗富貴的纏枝牡丹鏤雕其上，隨著線條的流動?jì)趁拿匀耍龐凭b約；屏風(fēng)座立柱上端做俯仰蓮花紋，下部裙板上分割出兩塊絳環(huán)板，下承披水牙，同樣被纏枝牡丹刻滿了觀賞面，所有結(jié)構(gòu)都承坐在抱鼓墩上，整體風(fēng)格和諧統(tǒng)一，端莊而典雅。所謂：唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城。

此座屏除鑲嵌的云石板以外，均使用黃花梨滿徹精雕，木料上乘，色澤黃潤、材質(zhì)細(xì)密、紋理柔美，加之造型神妙、神工鬼斧般的設(shè)計(jì)與雕刻，整器觀之氣度不凡，無論從藝術(shù)、工藝上看都是一件稀有之寶。

參閱：美國明尼阿波利斯博物館藏品，為現(xiàn)存插屏式座屏中尺寸最大的一件，該屏源自中國古典家具博物館，1996年9月19日于紐約佳士得拍賣。

紅木獨(dú)板大四件柜（一對）尺寸：147×65×306cm

四件柜又叫頂箱柜、頂豎柜，在儲物類家具中是形體最龐大的，常見者多為2米出頭，過三米者稀少，而此四件柜通高3.06米，無論是在傳世實(shí)物還是在現(xiàn)存家具中當(dāng)是舉世無雙的。

初觀此四件柜，無不為其巨大的體量所震撼和吸引，站在它面前會不由感嘆大自然造物之神奇與人力之偉大。真正的藝術(shù)品，不光要看全，更要看微，在經(jīng)過細(xì)觀細(xì)品之后，你會對其用料的豪奢與獨(dú)具匠心的選料傾出所有的詞匯儲備去形容。

通體素工的外表之下，是隱藏在木材花紋中對自身顏值的絕對自信；簡單的銅飾配件之下，是黃金比例分割點(diǎn)的精準(zhǔn)把控與實(shí)際用途中人機(jī)關(guān)系的雙向平衡；方角的造型與圓面葉的結(jié)合，是深藏在中國人骨髓與血液下的基因密碼。

尤為各大藏家所稱道的是，其在看面上采用獨(dú)板老紅木作為門板芯，最大者寬度竟達(dá)48公分，長度達(dá)138公分，相較于一木對開的門板做法，此四件柜一木四開，不僅在單只頂箱柜的范圍內(nèi)使門板對稱，更是在一對頂箱柜的視覺沖擊中兩兩相對，四喜連連。而對稱感的審美捕捉源自大紅酸枝自身的絢麗花紋，筆直順暢的黑筋融進(jìn)嬌艷欲滴的紅色朝陽之中，似流水瀑布般在每塊門板上傾瀉而下，奔騰萬里，響遏云霄，氣勢恢宏。柜膛底部的兩塊膛板同為一木對開，花紋橫向延伸，將上面傾瀉而來的洪流順勢截?cái)啵粡U江河萬古。

如此奢華的四件柜其實(shí)已經(jīng)弱化了儲物的實(shí)用功能而更偏向于一種靠近屏風(fēng)一樣的陳設(shè)觀賞性能，這當(dāng)是所有頂尖藝術(shù)品的終極指向。而這件紅木獨(dú)板大四件柜不管是放在歷史長河中還是未來的長遠(yuǎn)收藏性來看，都將是四件柜中的“大掌柜”。

黃花梨螭龍紋大翹頭案尺寸：244×46×106.5 cm

如果說要選一件家具來代表明式的穩(wěn)重尚禮、儒雅端莊的氣質(zhì)，那一定是非翹頭案莫屬。不論是宗廟、廳堂之上還是書房之中，每一件翹頭案的陳設(shè)都顯得舉足輕重。

此件大翹頭案從其240公分的長度及100多公分的高度來推測，不是宗廟之供案，定是文人書房之香案。香案作翹頭式，黃花梨為材，案面攢框鑲雙拼對開面板，板面紋理獨(dú)特，變化豐富、絢麗詭譎，在陽光的照耀下似群山之綿延，似水波之靈動，堪為黃花梨紋理之教科書。兩端翹頭飛檐向上高高昂起，顯示出一種傳統(tǒng)文化的驕傲與自信。

案面冰盤沿下接牙板，牙板邊起陽線，至牙頭處變幻雕刻出螭龍紋，鬼斧神工似神來之筆。牙頭與腿足以經(jīng)典夾頭榫方式拍合，腿足裝飾異于兩炷香做法，而是左右邊上各起陽線一條，順著腿足延伸至底端，落地之前腿足微微外撇，為經(jīng)典香爐腿造型，給人以穩(wěn)重端莊的審美氣質(zhì)。腿足之間裝擋板鏤雕螭龍戲珠，與牙板上螭龍風(fēng)格遙相呼應(yīng)，相映成趣，在繁復(fù)中見功力，在簡約處見功底。

十九世紀(jì)中期施坦威三角鋼琴

尺寸：220×138×100 cm

1853年創(chuàng)始于美國紐約，代表著世界最頂級的鋼琴品牌，施坦威（Steinway&Son ）以優(yōu)美的音質(zhì)和卓越的手工技術(shù)在全球享有盛譽(yù)，被稱為“皇冠上的寶石”。而這款洛可可式維多利亞式大三角鋼琴，正是他們在十九世紀(jì)最精心制作的鋼琴款型之一。

鋼琴以珍貴的巴西花梨木貼皮拼鑲的外殼，紋理細(xì)膩豐富，手工雕刻鏤空琴譜臺及琴腿，配有原始象牙琴鍵，音色純正優(yōu)美。音色經(jīng)翻新后更加鏗鏘有力，而不失溫暖寬厚，這是因?yàn)榫牡谋壤O(shè)計(jì)讓實(shí)木音板能夠高效自由振動.這架鋼琴的大小恰到好處，既能彈奏出飽滿渾厚的低音，又適合擺放在家具空間內(nèi)。對于鋼琴外形一直趨于籠統(tǒng)的施坦威，此設(shè)計(jì)十分罕見用心。

該琴制于施坦威的黃金時代，它的選料或烘干年份非常講究，當(dāng)時的鋼架鑄造手藝高超, 近代制琴無法與之相媲美。此琴所使用的部件超過了一萬倆千個, 鋼琴精湛工藝的結(jié)晶。本琴品相及演奏狀態(tài)極佳，超一流的音質(zhì)音色，變化豐富、韻味十足，是施坦威鋼琴中之楷模精品。

施坦威鋼琴不斷升值，極具珍藏價(jià)值。全球首富比爾蓋茨、巴菲特，洛克菲勒以及美國總統(tǒng)羅斯福、布什等都是施坦威鋼琴的收藏者。世界著名鋼琴家拉赫馬尼諾夫、格什溫、朗朗、李云迪，赫洛維茲，魯賓斯坦等都是施坦威終身藝術(shù)家。施坦威鋼琴是肖邦、范·克萊本、柴可夫斯基等國際鋼琴大賽的指定用琴，也是一個世紀(jì)以來全世界著名鋼琴家及交響樂團(tuán)的首選用琴。一百多年來，斯坦威在世界范圍享有盛譽(yù)，穩(wěn)座寶座無可動搖。“施坦威鋼琴的美妙音質(zhì)應(yīng)歸功于總計(jì)達(dá)100多項(xiàng)革命性地的技術(shù)專利革新”。— 摘自《財(cái)富》1994年12月

這件鋼琴集華麗高雅的外形、超凡的音質(zhì)，必將成為世代相傳的家族瑰寶，是演奏收藏及家具陳列于一身的典藏珍品。本款鋼琴的音質(zhì)音色極為純正豐潤，高中低音區(qū)層次分明，低音剛健有力，高音清脆明亮。它是豪華名貴藝術(shù)鋼琴的典范，當(dāng)代施坦威鋼琴藝術(shù)頂峰的象征，使人在視覺和聽覺均可得以滿足。祝愿典藏本琴之名人雅士能在這款璀璨經(jīng)典鋼琴中去享受它極致完美的藝術(shù)魅力，得以再創(chuàng)富貴顯榮之輝煌未來。

施坦威鋼琴先后無數(shù)次在世界博覽會、國際展覽會等國際重要場獲得金獎及桂冠。下列各國宮廷政要曾特約定制收藏施坦威鋼琴：英國女皇、俄國沙皇、德國皇帝、西班牙女皇、意大利國王、奧地利皇帝、匈牙利國王、瑞典國王、日耳曼國王、以色列總理。

看了這些重量級的展品已經(jīng)讓人抑制不住內(nèi)心的興奮，而本次特展的布展語言則更加引人入勝。靈活運(yùn)用的當(dāng)代燈光及設(shè)計(jì)思維，將現(xiàn)代空間設(shè)計(jì)與明清古典家具交匯、對撞，創(chuàng)造了全新的展館展陳方式，并試圖重新定義古典家具的實(shí)用場景與美學(xué)精神。