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放山居，圓明園舊藏珍寶的代名詞？

圓明園之于中國(guó)，就如同巴特農(nóng)雕像之于希臘，它是中國(guó)屈辱歷史的見(jiàn)證。在一百多年前的那場(chǎng)搶掠與火光中，這座人類幻想藝術(shù)的杰作最終湮沒(méi)，無(wú)數(shù)國(guó)寶也隨之流散難覓蹤跡，成為所有中華兒女心頭難平之殤。

圓明園建筑，1860年10月18日，F(xiàn)elice Beato攝

圓明園中究竟有哪些國(guó)寶，數(shù)量幾何？是多年來(lái)學(xué)界始終在探討的一個(gè)話題，也是圓明園迄今最大的一個(gè)謎團(tuán)，而從這些流散文物的隱秘蹤跡中，或可知曉一二。

歷經(jīng)浩劫的瓷器、玉器、書(shū)畫(huà)等珍貴文物，大多被英法聯(lián)軍劫掠到海外，目前主要散落于海外各大小博物館、美術(shù)館以及藏于私人手中。

楓丹白露宮中國(guó)館

關(guān)于國(guó)外博物館收藏的圓明園文物，在考證方面相對(duì)容易。它們通過(guò)贈(zèng)送或拍賣形式直接進(jìn)入博物館，這些機(jī)構(gòu)沒(méi)有轉(zhuǎn)手，文物來(lái)源清晰，如法國(guó)楓丹白露宮、軍事博物館、國(guó)家圖書(shū)館，其中尤以楓丹白露宮為最。

楓丹白露宮有來(lái)自圓明園的藝術(shù)精品達(dá)3萬(wàn)余件，中國(guó)館更可被視作圓明園在西方的再現(xiàn)。

清乾隆 青釉印花開(kāi)光粉彩平安富貴獸耳瓶 放山居舊藏

反觀海外私人收藏的圓明園文物，想要覓得蹤跡卻是困難重重。

目前唯一的通道就是拍賣市場(chǎng)，但“圓明園”這三個(gè)字對(duì)國(guó)人來(lái)說(shuō)太過(guò)敏感，因此許多圓明園流失文物，通過(guò)“隱姓埋名”的方式，出現(xiàn)在拍賣會(huì)上，其中最為典型的例子，便是大名鼎鼎的“放山居舊藏”。

放山居（Fonthill House）

在過(guò)去的幾十年間，每逢“放山居”藏品出現(xiàn)在拍場(chǎng)之上，不僅會(huì)引發(fā)極大的關(guān)注，更是屢屢創(chuàng)下天價(jià)和新紀(jì)錄。而“放山居”這個(gè)在收藏界如雷貫耳的堂號(hào)，業(yè)已成為“圓明園舊藏”的代名詞。

那么，這個(gè)“放山居”到底是什么來(lái)頭？

其背后的神秘藏家又有怎樣的故事？

位于英格蘭西南部，威爾特郡的“放山居”（Fonthill House）。毗鄰聲名遠(yuǎn)播的放山修道院，如今已是英國(guó)政府的一座博物館。

但早在150多年前，這里還是當(dāng)時(shí)“英國(guó)首富”詹姆斯·莫里森的一座鄉(xiāng)村別墅，并且在莫里森家族的五代傳承中，這里一直作為家族藝術(shù)收藏品的陳列地。

阿爾弗雷得·莫里森

詹姆斯·莫里森是19世紀(jì)英國(guó)的紡織業(yè)大亨，白手起家，富可敵國(guó)。從當(dāng)時(shí)的英國(guó)富豪、收藏家貝傅德手中，買下放山居故園的殘存部分之后，便將之修建成了一座奢華的莊園。

不過(guò)，放山居的藝術(shù)品收藏能有后來(lái)的規(guī)模，還要?dú)w功于詹姆斯的次子阿爾弗雷德·莫里森。

清乾隆 粉彩御制萬(wàn)花獻(xiàn)瑞大葫蘆瓶 放山居舊藏

有了“首富老爹”詹姆斯·莫里森打下的雄厚家底，阿爾弗雷德·莫里森從小就有優(yōu)渥的成長(zhǎng)環(huán)境，可以說(shuō)是個(gè)不折不扣的“富二代”。

他曾在愛(ài)丁堡大學(xué)、劍橋大學(xué)就讀，并經(jīng)常到歐洲各國(guó)游歷，雖然子承父業(yè)時(shí)不時(shí)也幫詹姆斯打理生意，但他的性情卻很有中國(guó)的“閑云野鶴”式作風(fēng)，不重金錢，反喜藝術(shù)。

亨利·洛赫

1857年，詹姆斯·莫里森去世，阿爾弗雷德從父親那里得到了豐厚的遺產(chǎn)，包括價(jià)值75萬(wàn)英鎊的股票、股份，以及“放山居”莊園。

1860年八國(guó)聯(lián)軍火燒圓明園，當(dāng)時(shí)英軍額爾金伯爵的私人秘書(shū)亨利·洛赫，趁火打劫掠奪了大批價(jià)值連城的財(cái)寶。

從1861年開(kāi)始，阿爾弗雷德便從洛赫爵士手上，購(gòu)入了一批極為可觀的圓明園瑰寶，并在這批文物底部，貼上“Fonthill”的收藏簽和編號(hào)，后來(lái)也成為拍賣圈里公認(rèn)的重要圓明園文物標(biāo)志。

清道光 黃地粉彩花卉五福宮盌一對(duì)

這批瑰寶的數(shù)目如今已不可考，其精美、華麗程度我們雖無(wú)法親眼所見(jiàn)，但從當(dāng)時(shí)有人寫(xiě)的“放山居游記”中也可窺得一二：

在莫里森的宅邸中，繪畫(huà)雕塑、波斯地毯、掛毯刺繡、希臘古董、手稿信札及中國(guó)瓷器俯拾皆是。每個(gè)角落皆散發(fā)著獨(dú)特的韻致，歷代的奇珍異寶仿佛唾手可得。逐層看去，目光所及皆是巧奪天工之作。與之相比，連北歐第一流的皇宮都顯得俗不可耐......

放山居內(nèi)的中國(guó)房

其實(shí)，對(duì)于19世紀(jì)的歐洲人來(lái)說(shuō)，他們并不能深刻理解中國(guó)藝術(shù)品的內(nèi)涵，只是因?yàn)閷?duì)這個(gè)古老神秘的東方大國(guó)，始終懷有好奇與探索之心，因而對(duì)這些從中國(guó)遠(yuǎn)道而來(lái)的藝術(shù)品愛(ài)不釋手。

阿爾弗雷德也不例外，他尤其喜歡華麗、精美的，中國(guó)瓷器和掐絲琺瑯器，為此還專門聘請(qǐng)了當(dāng)時(shí)的，國(guó)際知名建筑師瓊斯，在放山居建了一間陳列中國(guó)藝術(shù)品的中國(guó)房，重視程度可見(jiàn)一斑。

阿爾弗雷德·莫里森肖像畫(huà)

1880年，阿爾弗雷德請(qǐng)當(dāng)時(shí)著名的西班牙藝術(shù)家，普拉西多·蘇洛阿加為自己畫(huà)了一幅肖像畫(huà)，畫(huà)面背景中出現(xiàn)的一對(duì)掐絲琺瑯雙鶴香爐，實(shí)力搶鏡，吸引了很多人的眼球，從中也可看出主人對(duì)這件器物的喜愛(ài)與珍視。

1971年佳士得拍賣圖錄封面

在收藏中國(guó)藝術(shù)品的國(guó)外私人藏家中，莫里森家族所藏的各種瓷器、琺瑯器、雕塑等數(shù)量之多、品質(zhì)之高，幾乎無(wú)人匹敵，然而正如老話所言，“創(chuàng)業(yè)容易守業(yè)難”。

購(gòu)入藏品并不困難，難的是把東西守住，迫于高昂的繼承稅和維護(hù)費(fèi)用，放山居的收藏在經(jīng)歷五代之后，終于陸續(xù)出現(xiàn)在拍場(chǎng)上。

1971年佳士得拍賣圖錄內(nèi)頁(yè)

1965年、1971年和2004年，莫里森家族先后委托英國(guó)佳士得公司，進(jìn)行了3次專場(chǎng)拍賣，在全世界引起了巨大轟動(dòng)的同時(shí)，也使得“圓明園文物”背后的神秘家族浮出水面，逐漸被更多人所知曉。

世事變遷、韶華易逝，莫里森家族往事已成云煙，如今只留下這些拍場(chǎng)上頻現(xiàn)天價(jià)的珍貴器物，向人們講述著那段不應(yīng)被遺忘的歷史。

清乾隆淺黃地洋彩錦上添花“萬(wàn)壽連延”圖長(zhǎng)頸葫蘆瓶，放山居舊藏

張永珍

就目前拍賣市場(chǎng)上，“放山居舊藏”的成交記錄來(lái)看，最貴的當(dāng)屬上面這件，清乾隆淺黃地洋彩錦上添花“萬(wàn)壽連延”圖長(zhǎng)頸葫蘆瓶。

藏家張永珍以2.5266億港元的天價(jià)拍得，這不僅是目前圓明園流散文物拍價(jià)最高的一件，更刷新了中國(guó)工藝品及瓷器之世界拍賣紀(jì)錄。

清雍正 御制掐絲琺瑯雙鶴香爐 放山居舊藏

還有前文提到過(guò)的那對(duì)掐絲琺瑯雙鶴香爐，不僅器形巨大、做工精致華美，雙鶴為一組的造型更為罕見(jiàn)，是弘歷登基前為父親雍正帝特別定制的壽禮，從而有了“大鶴 + 小鶴”、形似父子的造型。

有如此難得的歷史及藝術(shù)價(jià)值加持，2010年12月，在香港佳士得秋拍中，香港富商劉鑾雄以1.295億港元收入囊中，作為送給母親的壽禮。

清嘉慶黃地粉彩福壽萬(wàn)年云口瓶 放山居舊藏

同樣在是次香港佳士得拍賣中，這件清嘉慶黃地粉彩福壽萬(wàn)年云口瓶，以9026萬(wàn)港元被一位來(lái)自亞洲的私人藏家購(gòu)得，刷新了清嘉慶瓷器世界拍賣紀(jì)錄。

清乾隆御制粉紅地粉彩軋道蝴蝶瓶 放山居舊藏

上圖這件乾隆御制粉紅地粉彩軋道蝴蝶瓶，在2008年香港佳士得拍賣中的成交價(jià)是5330萬(wàn)港元，金融危機(jī)時(shí)仍可拍出如此高價(jià)殊為難得，而今若是能重現(xiàn)拍場(chǎng)，必定也是億元級(jí)別。

畢竟在傳世的乾隆御制瓷器中，此瓶為獨(dú)一無(wú)二的孤品，異常珍罕。它曾在1971年“放山居”專場(chǎng)拍賣中拍出當(dāng)時(shí)的價(jià)格只有4000美元。

Fonthill Heir-looms 收藏簽

曾屬“放山居”的圓明園流散文物，歷經(jīng)數(shù)百年流轉(zhuǎn)于人世間，見(jiàn)證了顯赫家族的興衰榮辱，過(guò)去的輝煌終將隨時(shí)間化為塵埃，唯有凝聚在文物中的藝術(shù)之光永遠(yuǎn)璀璨。

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