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當(dāng)一個(gè)人的財(cái)富積累越來越多的時(shí)候，什么是能夠濃縮財(cái)富或者展現(xiàn)財(cái)富的最好方式？歷史經(jīng)驗(yàn)告訴我們——是土地。
中國兩千多年的封建社會(huì)，無數(shù)的農(nóng)民起義，打來打去，就是為了一塊地。新中國成立后，土地收歸國有，而“買房置地”的財(cái)富觀念一直延續(xù)至今。
過去20年的房地產(chǎn)的瘋狂就是最好的注腳。
房地產(chǎn)有錯(cuò)么？沒有！然而，在“房住不炒”的大環(huán)境下，喪鐘已經(jīng)敲響，房地產(chǎn)作為財(cái)富濃縮的手段已是明日黃花。
后疫情時(shí)代，世界各國集體貨幣放水，當(dāng)錢越來越不值錢的時(shí)候，是什么能抵御風(fēng)險(xiǎn)？是什么能緩解財(cái)富稀釋？
過去是——房產(chǎn)、股票、藝術(shù)品，如今伴隨全民收藏的興盛，藝術(shù)品卻一枝獨(dú)秀，再一次引起人們的注意。
2008年貨幣放水之后，樓市以及藝術(shù)品迅速發(fā)展，藝術(shù)品市場迅速進(jìn)入億元時(shí)代，4萬億的貨幣剛剛消退，而本次疫情過后，藝術(shù)品市場或?qū)⒂瓉硇乱惠啽l(fā)。
然而，古玩藝術(shù)品市場在今日今時(shí)，與2008年的藝術(shù)品收藏周期不同的是，目前古董藝術(shù)品市場上的買家和賣家都有一種新的感覺——好東西難找了，2013年之后這種感覺尤甚。
幾乎所有人都意識(shí)到，中國古董藝術(shù)品市場的藏品危機(jī)已經(jīng)來臨。
這種危機(jī)突出表現(xiàn)在：目前較上世紀(jì)90年代之前，市場上夠年份夠路份的古董藝術(shù)品已難覓身影：地皮一線也越來越越難有驚人的發(fā)現(xiàn)；高端藝術(shù)品拍賣市場進(jìn)入了少數(shù)幾個(gè)行家的換倉游戲。
清早期 黃花梨攔水線卷草紋方桌
成交價(jià) / 4,100,000 RMB
南京正大2020年秋拍
以明清古典家具一項(xiàng)為例，歷來難得的明代黃花梨、清代紫檀家具，上世紀(jì)80年代時(shí)有所見，以王世襄先生《明式家具珍賞》、《明式家具研究》兩部書為導(dǎo)火索，明清家具收藏如火如荼。
至上世紀(jì)90年代，明清家具資源雖已顯露稀缺態(tài)勢，收藏者尚可勉力收入，但今天卻很難有機(jī)遇結(jié)緣，即使是二十年前市場存量尚多的清中后期和民國硬木家具，當(dāng)時(shí)眾多藏家不以為意，如今能收入一件已是三生有幸。
其他古董門類如瓷器、字畫、漆器、玉器、竹牙器等，情況大抵相同。
明代 宮廷御制黃花梨交椅
成交價(jià) / 69,440,000 RMB
南京正大2010秋季拍賣會(huì)
再如瓷器，明及明以前歷代名窯的瓷器自不必說，20年前尚可求到的“清三代”高檔瓷器也近絕跡。清中期至民國的細(xì)路和大型瓷器均告奇缺。
無大小為珍，無整殘為珍，就連當(dāng)初國際市場不屑經(jīng)營的“殘瓷”，只要夠檔次，目前在國內(nèi)也呈旺銷態(tài)勢。
清雍正 粉彩過枝福壽雙全盤（一對）
再如書畫，歷代名人字畫告罄之后，近現(xiàn)代書畫登上神壇，現(xiàn)今甚至是當(dāng)代健在書畫家的作品也能在拍賣會(huì)中運(yùn)作到千萬之上。
從近些年各藝術(shù)品拍賣公司春秋大拍的形勢看，雖數(shù)量未減少，質(zhì)量卻明顯降低。
宋 蘇軾《木石圖》
成交價(jià) / 463,600,000 港元
佳士得香港 2018年秋季
與藏品難覓現(xiàn)象相對應(yīng)的是，近二十年古董藝術(shù)品的身價(jià)扶搖直上，頂級(jí)拍賣公司拍出驚天高價(jià)的例子時(shí)有所見，即使一般性古董品種的價(jià)格也呈十幾倍、幾十倍上漲。
例如家具中的蘇作紅木拉錢拱璧紋八仙桌，存世量不少，是古董行中的一般性品種，可作價(jià)格尺度參看，十幾年前一張價(jià)格僅在萬元左右，而今十萬元已算撿到便宜。
除去物價(jià)平均指數(shù)變化等因素，古董藝術(shù)品價(jià)格上升曲線呈愈近愈疾態(tài)勢。
歸結(jié)原因大致有幾點(diǎn)：
首先，新中國成立初期，低水平生活標(biāo)準(zhǔn)使百姓難有余力顧盼收藏這一領(lǐng)域，古董民間存量雖較多，但價(jià)格不高。
文革十年，古董大量損毀，使貨源銳減。而后很長一段時(shí)間，民間收藏意識(shí)淡漠，至上世紀(jì)80年代初期，中國古董市場還只是少數(shù)人的世界。
上世紀(jì)八九十年代，隨著改革開放的浪潮，北京大規(guī)模拆遷，“打草驚蛇”趕出大量藏在犄角旮旯里的古董，甚至不乏驚世絕品，而那時(shí)的價(jià)格之低，形同收售廢品。
一批先知先覺者大量收購，成批販往境外，貨源流失極為可觀。
英國維多利亞與阿爾伯特博物館
其次，隨著社會(huì)文化生活取向日趨多元化，物質(zhì)生活水平提高，2000之后媒體啟蒙助推，各類鑒寶節(jié)目甚囂塵上，全民收藏意識(shí)覺醒，收藏隊(duì)伍迅猛壯大，使原本小眾的圈子瞬間涌入大量的市場需求，而古董并不是工業(yè)產(chǎn)品，存量衡定，供大于求導(dǎo)致市場存貨日稀。
第三，如果2000年之前，古董收藏尚屬文化范疇的活動(dòng)，到了近些年，收藏更多地被投資者視為經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的投資行為，藝術(shù)品拍賣市場甚至不乏機(jī)構(gòu)屯貨者。
并且隨著近幾年整體經(jīng)濟(jì)環(huán)境下行，對于短期投機(jī)者而言，真正的好貨都處于“秘而不出”的狀態(tài)。
第四，古董是一種特殊商品，“收藏”是其與生俱來的屬性，相當(dāng)一部分古董的收藏周期較長，甚至以“代”計(jì)算。
一件被主人喜愛的古董，自收入囊中始，不離不棄，要等主人辭世才有機(jī)會(huì)重現(xiàn)市場。不少文明發(fā)達(dá)國家古董收藏傳統(tǒng)一直延綿不斷，市場上以“代”為周期的吐納已呈循環(huán)之勢。
而我國改革開放以來，至今收藏古董者還遠(yuǎn)未到這一“代”的終結(jié)，只納不吐，也是造成市場上精品難覓的歷史原因。
明 黃花梨獨(dú)板帶拖泥架幾案
橫寬403cm 豎高87cm 縱深56cm
明 黃花梨高束腰霸王翹頭條案
應(yīng)該說，古董收藏品市場有別于其他市場，無法用加班生產(chǎn)或緊急調(diào)配來解決問題，對于藝術(shù)品機(jī)構(gòu)來說，想根本改變這一狀況，尚需慢功。而對于投資者而言，遇到精品更是時(shí)不我待，趕快收入囊中。
然而，與古玩藝術(shù)品來源難覓相對應(yīng)的是，2021年，全國已經(jīng)有接近800家古玩城倒閉。
假專家橫行，皮包拍賣行橫行，造假橫行，很多人根本賣不出去古玩藝術(shù)品，市場需求開始對假貨自動(dòng)清理，古玩行業(yè)面前前所未有的大洗牌。
我們要培育健康的市場大環(huán)境，即良性的社會(huì)氛圍。浮躁、投機(jī)、誠信缺失、急功近利等幾乎所有當(dāng)今存在的不良社會(huì)行為，無不折射于古董市場。
因此，培養(yǎng)安定的社會(huì)心理，讓人們有安全感、和諧感，提高幸福指數(shù)，提高文化品位，是藝術(shù)品市場健康發(fā)育的前提。
清早期 黃花梨四出頭官帽椅成對
同時(shí)，媒體對古董市場應(yīng)有正確的導(dǎo)向。古董自來有藝術(shù)欣賞和投資兩種屬性，媒體應(yīng)更多從藝術(shù)欣賞方面下功夫，把藝術(shù)品投資的風(fēng)險(xiǎn)與收益講深講夠，使人們的收藏回歸到理性上來。
我們的社會(huì)更應(yīng)當(dāng)形成一種共識(shí)：古董收藏更多地是一種文化行為，讓以收藏養(yǎng)收藏的人得以收放自如，不斷送出“舊愛”，收入“新歡”，促進(jìn)流動(dòng)，調(diào)劑市場存量。
同時(shí)，促進(jìn)“回流”也是增加市場藏品的重要手段。近些年已有收藏家把目光投向海外，購回不少近代流失的珍品。
但珍品的國際行情和國內(nèi)基本接軌，且數(shù)量有限，價(jià)格奇高。對于普通收藏者而言，反而是中低檔古董的某些品類，目前仍有收藏空間，宜于吸納。
藝術(shù)品市場有自身的爆發(fā)、蕭條、復(fù)蘇的周期運(yùn)動(dòng)，不可能短期恢復(fù)，應(yīng)做好療傷治病的細(xì)功，化淤活血，溫補(bǔ)慢瀉，加上社會(huì)環(huán)境和煦，人文生態(tài)優(yōu)良，經(jīng)過調(diào)養(yǎng)，使收藏回到文化與投資的正軌上來。
正如許多經(jīng)濟(jì)及社會(huì)研究人員預(yù)言，2022年以后， 藝術(shù)品投資是當(dāng)今投資領(lǐng)域的最后一座金山。
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