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受蘇州疫情的影響，蘇州博物館又雙叒叕閉館了。然而很少有人知道，在去年建成開放的蘇州博物館西館中，蘇作家具同樣占據著重要的空間。
作為明式家具的發源地與核心產地，蘇州博物館在家具的展陳上可以說煞費苦心，在展現蘇作技藝上表現的淋漓盡致。
蘇作工藝館蘇式家具廳
明 · 黃花梨羅鍋棖長方凳 一對蘇州博物館藏
這組家具“模型標準件”，楔榫精巧，將明式家具的簡約大方展現得淋漓盡致，展品背后“一生一世一雙人，一桌一椅便是家”的真情，當時就圈粉了很多年輕觀眾。
宋元以來，物阜民豐、文化繁榮的蘇州，凡金銀琉璃綺彩錦繡之屬，無不極其精巧，概之曰“蘇作”。
蘇作技藝是文人意識的產物，在文人品位的熏陶下，琢玉、雕金、鏤木、家具、刻竹、髹漆、裝潢、針繡等技藝，無不精巧雅致、神乎其技，不僅成為江南文化的代表，更由江南及宮廷，由宮廷及海內，引導了“蘇人以為雅者，則四方隨而雅之”的全國時尚風潮。
與西館相對應，在蘇州博物館本館展廳，蘇作家具同樣是展陳在顯著的位置。
「吳中風雅」是蘇州博物館的核心展陳，共分為書齋長物、陶冶之珍、攻玉巧技、雕鏤神功、文房雅事、閑情偶寄、墨戲草堂、錦繡浮生等幾個部分。
「書齋長物」便是其中最為出彩的一堂陳設。寬敞的空間、零星幾件家具，韻味頓生。
如何營構一個迥俗的讀書空間，并配之以雅致的家具及器物陳設，經營起一個兼具知性與美感的書齋生活世界，這對于明代中期以來普遍的文人來說，甚至已成為比讀書本身更為重要的追求。
出身于蘇州風雅世家的晚明文震亨，著《長物志》十二卷，分述室廬、花木、水石、禽魚、書畫、幾榻、器具雜品之屬、位置、衣飾、舟車、蔬果、香茗等。
文震亨與《長物志》
明式家具要雕也是順紋理或者順勢而雕，雕的很少。文人家具也是如此。黃花黎的紋理那么漂亮，行云流水一般，人為的阻隔、改變它紋理的走向會很花哨，很亂，很輕飄。
文人家具在“雅”的原則下，也必須滿足“實用”與“舒適”這兩大功能，這也可能是區別宮廷家具或民間家具的主要標志之一。
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